ТРАДИЦИЯ И ЭКСПЕРИМЕНТ

Любые революционные изменения в обществе отражаются в культуре. Новые властители – одни сразу, другие с существенной задержкой – решают навести порядок в искусстве. В российском ХХ веке «быстрая реакция» была при Сталине, Хрущёве и даже при Брежневе. А вот постперестроечная неразбериха спровоцировала непривычно длительное межсезонье. До сих пор лишь в самом массовом из искусств – кинематографе – с политикой и идеологией практически определились: уже воссоздан госзаказ. Изобразительное искусство пока наслаждается относительной свободой, если не считать за посягательство на оную несколько судебных процессов, инициированных религиозными боевиками. Отсутствие чётких правил, безусловно, сообщает процессу поступательного развития некую свободу и почти вседозволенность, как это было с авангардом в первые послереволюционные годы. Точно так же, как в 1920-х, и сейчас «старые мастера» продолжают писать картины в манере, привычной с советских времён, – и на них есть вполне реальный спрос. Перестроечные («революционные») художники процветают, поскольку только они обладают способностью адаптироваться к меняющимся модам и конъюнктурам. Хуже всего, как обычно, самым неопытным бойцам художественного фронта – молодым. Им надо всему учиться. Но проблема в том, что не совсем понятно, чему и, главное, у кого.