СКУЛЬПТУРА: ПЕРСПЕКТИВЫ ЖАНРА

Когда речь заходит о современной скульптуре, то, пожалуй, самое сложное – дать точное определение этому явлению. Внутренние и внешние границы искусства и его жанров стираются, и скульптура, с одной стороны, утратила монополию на свой главный атрибут – трёхмерность, с другой – она уже далеко не всегда материальна. Здесь соседствуют бронзовые монстры Зураба Церетели и протоптанная на холме около мюнстерского озера тропинка Павла Альтамера. А где-то между ними – фиберглассовые обманки Дуэйна Хэнсона, звуковая инсталляция Сюзанны Филиптц, выгороженная в центре города тончайшей леской эфемерная «Зона» Марка Уоллинджера, громоздкие конструкции Сальваторе Романо, которые отражаются в прилагающемся к ним прудике.

Современная скульптура – это объекты, инсталляции, public art и... скульптура. Столь широкий диапазон форматов объясняет, почему произведения этого жанра сильно отличаются друг от друга концептуальным содержанием, размером и предполагаемым местом дислокации: ярмарка, музей, галерея, улица. Первоначальное наименование своей работе даёт сам художник, а потом, со временем, классификацию «уточняют» зрители, критики, молва.

Столица или провинциальный центр, современный город может принять в себя любую скульптуру. Он эклектичен, культуры и эпохи в нём смешиваются и актуализируются. Даже в старом центре, где сохранён или воссоздан антураж предшествующих столетий и неоновые вывески или реклама пива недопустимы, современная скульптура всё-таки может адаптироваться, хотя бы и на контрасте. Как, например, абстрактная конструкция Роберта Смита в парке Тюильри.

Попытка классификации скульптуры и public art – тема «Первого плана», а непосредственный повод этого исследования – Skulptur Projekte в Мюнстере. Начиная с 1977 года, в четырёх мюнстерских выставках поучаствовали 175 мастеров современного искусства. Выборка в высшей степени представительная. А для сближения западного и российского контекстов мы вспомнили подмосковные фестивали АртКлязьма и АртПоле.