Основан в 1933-м году и был первым в СССР периодическим изданием по изобразительному искусству и за годы своего существования приобрел большой авторитет, как у отечественных, так и у зарубежных специалистов и любителей искусства.
№2 от 2012 года
МУЗЕЙ: НАСТОЯЩЕЕ ПРОШЛОЕ
Произведение современного искусства — сложный и неуживчивый экспонат, оно хочет дискутировать с другими экспонатами и зрителями, стремится прочь из музея, за рамки институциональных пространств, и тут же требует музеефикации. Оно меняет музейную систему, требуя принципиально иных форм хранения и экспонирования. Оно заставляет музейщиков ломать головы, что же делать с новым искусством, которое может просуществовать несколько дней и исчезнуть, которое не имеет смысла без контакта со зрителем и предполагает совершенно другую архитектуру, нежели классическое. И вдруг возникла идея, что именно такое искусство может сделать музей по-настоящему востребованным, предложив новые формы работы с аудиторией — от экспонатов, облик которых можно менять своими руками, до ночных музейных дискотек. Во всем мире случился «Музейный бум», отголоски которого едва слышны в России. И дело не только в консерватизме наших музеев и нашего государства, но и в отсутствии знаний у зрителя, в недостатке хороших книжек и статей. Именно поэтому мы и взялись за номер, посвященный музею современного искусства.
содержание номера
Представленные материалы опубликованы в сокращенном виде, материалы без сокращений помечены значком «Полная версия»
О возможности покупки архивных номеров журнала уточняйте по телефону: +7 499 713 6740
МНЕНИЕ
Алексей Лебедев
руководитель Лабо-ратории музейного проектирования Рос-сийского института культурологии
Михаил Гнедовский
член Правления Европейского музейного форума
Марат Гельман
директор музея PERMM
Ник Ильин
вице-президент International Development GCAM Group (Нью-Йорк)
Игорь Маркин
владелец ART4Ru, первого частного музея современного искусства в Москве
Андрей Ерофеев
куратор, искусствовед
Владимир Фомин
начальник Отдела музейного фонда Министерства культуры РФ
Георгий Никич-Криличевский
член совета попечителей Ассоциации менеджеров культуры
НОВЫЙ СТАТУС
НА РУИНАХ МУЗЕЯ
Статья американского критика и куратора Дугласа Кримпа, одного из проводников постмодернистских идей в художественной культуре США
![]2012_t.jpg](/files/article/109/7353b4ecea11d368f1cc2befc5b214d7.jpg)
БЕГСТВО ОТ АМНЕЗИИ. МУЗЕЙ КАК МАССМЕДИА
Эссе Андреаса Гюйссена — ещё один фундаментальный исторический текст, анализирующий особую роль и статус, которые музей приобрёл в современную эпоху.
МУЗЕЙ 2.0
Австрийский теоретик медиаискусства, Петер Вайбель, хорошо знакомый русскому зрителю в качестве куратора IV Московской биеннале современного искусства, постулирует движение музея в сторону демократической системы отбора экспонатов
МУЗЕЙНЫЕ КАРТИНЫ ТОМАСА ШТРУТА
Художественная фотография Томаса Штрута считается одной из самых востребованных на арт-рынке. Его музейный проект представляет десятки работ, исследующих формы существования искусства в институциональной среде
НОВЫе СТРАТеГИИ
КРУГЛЫЙ СТОЛ «НОВЫЕ МУЗЕЙНЫЕ СТРАТЕГИИ»
заведующий Отделом новейших течений Государственного Русского музея Александр Боровский, заведующий Cектором современного искусства Государственного Эрмитажа Дмитрий Озерков, заведующий Отделом новейших течений Государственной Третьяковской галереи Кирилл Светляков и исполнительный директор Московского музея современного искусства Василий Церетели
МУЗЕЙ КАРТИНЫ МИРА
ГМИИ им. А.С. Пушкина — образец плавной и вдумчивой модернизации.
МОДА НА МУЗЕИ
«Модные» экспозиции, так же как и учреждение корпоративных арт-пространств музейного типа, представляют собой одну из характерных черт трансформации музейной системы
ДЖЕРМАНО ЧЕЛАНТ: БРЕНД ОТ ИСКУССТВА
Современное искусство представляется этаким беспокойным содержимым, которое ворочается в отведённом ему музейном контейнере, пытаясь одновременно приспособить его под себя, вырваться и запихнуть в музей что-нибудь другое, для чего он изначально не был предназначен.
К ИДЕАЛЬНОМУ МУЗЕЮ: СЕРЫЕ КАРДИНАЛЫ
Музейное строительство по всему миру во многом происходит на научной основе; за ним стоят ученые и эксперты, оказывающие значительное влияние на администрацию, попечительские советы музеев и местные власти
МУЗЕЙ В ПОИСКАХ АУДИТОРИИ
Сегодняшнему посетителю художественного музея, по мнению музейных маркетологов, уже недостаточно выставок и экскурсий
ДАНИЛО ЭККЕР: КАК НЕ СДЕЛАТЬ ИЗ МУЗЕЯ МУЛЬТИПЛЕКС
Данило Эккер, автор оригинальных музейных проектов в Риме и Турине, уверен, что компромисс возможен, но в погоне за динамичностью главное — «не превращаться в шоу-бизнес»
НОВЫе ПРОСТРАНСТВА
КАКИМ ДОЛЖЕН БЫТЬ МУЗЕЙ?
Архитектура сегодня открыто заявляет о своих амбициях возглавить авангард современного искусства
КОНТРАКТ АРХИТЕКТОРА. Мария Трошина
Необходимость инноваций в музейном строительстве стала особенно очевидной с переходом к постиндустриальному, медийному обществу
ГЛАВНЫЙ МУЗЕЙ АКТУАЛЬНОГО ИСКУССТВА
Музей современного искусства вполне может существовать в старинном особняке, но там едва ли удастся создать атмосферу соответствующих духу времени инновативности и эксперимента
