Основан в 1933-м году и был первым в СССР периодическим изданием по изобразительному искусству и за годы своего существования приобрел большой авторитет, как у отечественных, так и у зарубежных специалистов и любителей искусства.
№3 от 2012 года

ПАБЛИК-АРТ: ДИАЛОГ С ГОРОДОМ
У паблик-арта много лиц, задач и смыслов. Это искусство новейшего времени, стремящееся провоцировать, развлекать и поучать одновременно. И именно поэтому ему бывает не всегда просто найти пристанище в городском пространстве и понимание зрителя. Можно сказать, что паблик-арт — сфера диалога и конфликта, точка реализации множества оппозиций: искусство и место, художник и политика, публика и власть. Эти конфликты возникают при любых режимах в Нью-Йорке, в Лондоне, в Москве, в Перми, и разрешаются порой самым радикальным вмешательством правителей или народа. А иногда не разрешаются. И превращаются в вечного — или временного — раздражителя общественного мнения. Или в привычку, нового genius loci с неважно каким знаком. А художник… Художник часто остаётся непонятым — заложником ситуации, стиля и места.
содержание номера
Представленные материалы опубликованы в сокращенном виде, материалы без сокращений помечены значком «Полная версия»
О возможности покупки архивных номеров журнала уточняйте по телефону: +7 499 713 6740
МНЕНИЕ
Вольф Иро
руководитель программного отдела Гете-Института
Леонид Бажанов
художественный руководитель Государственного центра современного искусства
Олег Шапиро
архитектор, партнер архитектурного бюро Wowhaus, член попечительского совета Института медиа, архитектуры и дизайна «Стрелка»
Анна Биткина
куратор международной выставки паблик-арта «Критическая масса»
ПУБЛИЧНОЕ И ЛИЧНОЕ
Темпоральность и паблик-арт
Постоянство ценится обществом. Запрос на долговечное искусство неизменен.
Патрисия С. Филлипс
НАРОД И ПАМЯТНИК
Яна Шклярская о монументальной скульптуре
НАИЛЯ АЛЛАХВЕРДИЕВА: «ПАБЛИК-АРТ — ЭТО ПЕРЕПЛАНИРОВКА РЕАЛЬНОСТИ»
Паблик-арт в России вынужден будет стать искусством социального компромисса.
Илья и Эмилия Кабаковы: «Не игнорировать публику»
«Корабль толерантности» стал уникальным образцом паблик-арта, востребованного не только широкой публикой, но также властью и меценатами
ОЛАФУР ЭЛИАССОН: Стальное солнце, ураниновые реки
Ольга Хорошилова о Олафуре Элиассоне
ГОРОД КАК ЗАКАЗЧИК
Сара Райсман: Процент на искусство
Многие годы в Нью-Йорке действует закон: один процент средств, потраченных на любой девелоперский проект, должен пойти на создание объектов современного городского искусства.
Вопросы: Дарья Кравчук
Паблик Андерграунд
Кендал Хенри и Эми Хаусман рассказывают о процессе создания произведений для метро.
Беседовали: Анна Биткина и Дарья Кравчук
Альфредо ДЖААР: работа над ошибками
Почти каждый проект Джаара — сеанс психотерапевтической работы с городом.
Текст: Алина Стрельцова
КРАСНЫЕ PPROFESSORS ПАБЛИК-АРТА
Благодаря небольшому скандалу и широкой дискуссии о смыслах «Красные человечки», показанные в Перми, стали едва ли не самыми известными в России произведениями паблик-арта.
Вопросы: Дмитрий Новик
СФЕРА ДИАЛОГА И КОНФЛИКТА
КУДА ТЕПЕРЬ? ПОСЛЕ КРЕАТИВНОГО ГОРОДА
Малкольм Майлз наблюдает, как искусство, призванное решить городские проблемы, оказывается «козлом отпущения» во всех неудачах европейской внутренней политики и неизбежно радикализуется
ГРАФФИТИ: ИСКУССТВО ИЛИ КОНТЕКСТ?
Сегодня граффити уже не новость, к ним привыкли, и суждения двадцатилетней давности утратили резкость.
Александр Раппапорт
Алешандре Фарту: «Я тоже вандал, ведь я «уродую» здания»
история португальского стрит-артиста Vhils’а — это путь от пацана с баллончиком краски до художника, с которым сотрудничают галереи по всему миру, и чьи работы украшают передовицу «Таймс»
Вопросы: Алина Стрельцова
Четыре интервента: уличные художники о своей работе
Действительно ли стрит-арт — это целиком маргинальная практика или его представители так или иначе пытаются встроиться в существующие системы: властные, социальные, художественные?
Николай Полисский: «У городского искусства должна быть совсем другая степень агрессии»
Все жители деревни Никола-Ленивец, где Николай Полисский размещает почти все свои произведения, так или иначе участвуют в создании его работ, живут за счёт художественных проектов и в окружении масштабных ленд-арт объектов.
Вопросы: Алина Стрельцова
ТАТЬЯНА ВОЛКОВА: «АРТ-АКТИВИЗМ СЕЙЧАС БУДЕТ ТОЛЬКО РАСЦВЕТАТЬ»
Паблик-арт как стрит-арт, граффити, уличный театр, арт-акционизм и медиаактивизм