Основан в 1933-м году и был первым в СССР периодическим изданием по изобразительному искусству и за годы своего существования приобрел большой авторитет, как у отечественных, так и у зарубежных специалистов и любителей искусства.
Мастерская Евгении Мальцевой
— Чем можно заниматься в мастерской помимо творчества?
— Сексом, песнями и плясками.
— Можно же ее сдавать под праздники, тематические вечеринки и дни рождения?
— Да, такой арт-заработок для художников может быть более прибыльным в современной России, чем картины.
— Какие-то крутые люди приходят смотреть искусство?
— Приходят очень крутые охранники, когда ты в мастерской занимаешься громко чем-то помимо творчества)
— Сама холсты натягиваешь? У тебя же все большое.
— Раньше натягивала сама, стала качком, сейчас заказываю в багетной мастерской, что бы быть хрупкой принцессой.
— И как жить в собственной мастерской? Красками не пахнет? Голова не болит?
— Жить в собственной мастерской - идеальное существование для меня, жизнь не отделима от искусства, потому что творческий кураж может возникнуть в любое время суток. Красками пахнет, голова болит, но все это сполна перекрывает счастье от возможности жить и творить так, как моей душеньке угодно...
Мальцева Евгения Владимировна
Родилась в 1983 г. в Ижевске Училась в Удмуртском Государственном Университете, Институте Искусств и дизайна, отделении ИЗО, окончила с отличием. С 2005 г. по 2009 г.стажировалась в творческой мастерской живописи Российской Академии Художеств в г. Казани под руководством Якупова Х.А.
Соавтор проекта "Духовная брань", на которой были представлены изображения-иконы участниц группы PUSSY RIOT. (выставка проходила на "Винзаводе" с 20 сентября по 5 октября). Православные активисты обвинили устроителей выставки в оскорблении чувств верующих, на "Винзаводе" дважды проходили акции казаков.
26 Ноября 2012
новый номер
Журнала
тема номера
Про природу
Тема природы оказалась вдруг одной из важнейших во всём мире. Резкий всплеск интереса художника к окружающей среде постулируется и в статьях газеты The New York Times, и в основном проекте Венецианской биеннале, и в программе Триеннале садов в датском Орхусе. Вероятно, дело здесь не только в том, что художники вдруг осознали, что мы находимся на краю экологической катастрофы, но и во внутренних процессах самого искусства.