Основан в 1933-м году и был первым в СССР периодическим изданием по изобразительному искусству и за годы своего существования приобрел большой авторитет, как у отечественных, так и у зарубежных специалистов и любителей искусства.
Константин Батынков
Старая мастерская Константина Батынкова (род. 1959) в подвале на Электроза-
водской была завалена всевозможным хламом. У стены громоздился неподъём-
ный типографский станок, оставшийся от прежних хозяев, на столах и ящиках
возвышались неровные стопки рисунков и внушительные штабеля картин. Там
было комфортно выпивать и беседовать. Новая мастерская – в обычной москов-
ской «однушке» на окраине – совсем другая. Светлая и пустая. Высоко над землёй.
В ней хуже пьётся. Но Батынков – ничуть не изменился: он всё так же безостано-
вочно выписывает акрилом на холстах, листах бумаги и оборотках со старыми
эскизами общечеловеческую детскую дребедень: самолётики и подводные лодки,
штурмующих замки человечков, динозавров и роботов, автокатастрофы и парти-
зан. Он, как обычно, улыбается сквозь усы и притворяется, что ему – всё равно.
водской была завалена всевозможным хламом. У стены громоздился неподъём-
ный типографский станок, оставшийся от прежних хозяев, на столах и ящиках
возвышались неровные стопки рисунков и внушительные штабеля картин. Там
было комфортно выпивать и беседовать. Новая мастерская – в обычной москов-
ской «однушке» на окраине – совсем другая. Светлая и пустая. Высоко над землёй.
В ней хуже пьётся. Но Батынков – ничуть не изменился: он всё так же безостано-
вочно выписывает акрилом на холстах, листах бумаги и оборотках со старыми
эскизами общечеловеческую детскую дребедень: самолётики и подводные лодки,
штурмующих замки человечков, динозавров и роботов, автокатастрофы и парти-
зан. Он, как обычно, улыбается сквозь усы и притворяется, что ему – всё равно.
26 Июня 2010
новый номер
Журнала
тема номера
Про природу
Тема природы оказалась вдруг одной из важнейших во всём мире. Резкий всплеск интереса художника к окружающей среде постулируется и в статьях газеты The New York Times, и в основном проекте Венецианской биеннале, и в программе Триеннале садов в датском Орхусе. Вероятно, дело здесь не только в том, что художники вдруг осознали, что мы находимся на краю экологической катастрофы, но и во внутренних процессах самого искусства.
