Основан в 1933-м году и был первым в СССР периодическим изданием по изобразительному искусству и за годы своего существования приобрел большой авторитет, как у отечественных, так и у зарубежных специалистов и любителей искусства.
Интервью с Владимиром Гончаренко
С 17 февраля по 2 апреля в Доме-музее «Усадьба Муравьевых-Апостолов» проходит выставка работ мастера пейзажной живописи Ивана Федоровича Шультце (1874–1939), ученика Архипа Куинджи, имевшего громкий успех на Западе, но к сожалению, малоизвестный на своей родине. Журнал "Искусство" поговорил с Владимиром Гончаренко, начавшим огромную работу по сохранению наследия художника и решившим привезти его великолепные пейзажи в Москву и Самару.
- В 2015 году по Вашей инициативе был создан «Фонд имени Ивана Федоровича Шультце». Почему именно этот художник? Ведь многие деятели искусства были вынуждены эмигрировать после Октябрьской революции в Европу и Америку.
- Иваном Фёдоровичем Шультце я начал заниматься в 2006 году по одной простой причине: мне в руки попали две очень сомнительные работы с подписью этого художника, очевидные подделки. Согласно правилам нашего аукционного дома «Коллер», где я возглавляю русский отдел вот уже 15 лет, я обратился в несколько наших институтов, которые занимаются экспертизой русского искусства, чтобы подтвердить своё мнение. Но, к сожалению, максимумом информации, которую я смог получить, были 5–10 строчек о нём и в некоторых случаях даты рождения и смерти, причём под вопросом. Это послужило мне как профессионалу первым толчком, я задался вопросом, почему картины Шультце стоят сотни тысяч долларов, а о самом художнике никто ничего не знает. Ну а второе, конечно, это грандиозность техники и качество живописи Ивана Фёдоровича, которые меня воодушевили и продолжают питать своей нескончаемой энергией, которой пропитано каждое полотно мастера. Фонд Шультце был создан для сбора и предоставления максимума информации о жизни и творчестве этого замечательного художника.
- В процессе работы с произведениями этого автора и архивными документами Вы наверняка поняли, с какими чувствами по отношению к покинутой Родине Шультце писал свои произведения? Тоски? Презрения к новой власти? Или просто начал новую жизнь?
- Да, конечно, его картины являются своеобразным «индикатором тоски» по Родине. Шультце, живя в Париже, постоянно возвращался к русским сюжетам. Отправляя картины в Лондон или Нью-Йорк, он всегда следил за тем, чтобы примерно треть этих работ изображала просторы его Родины. Он был всегда горд за природу России.
Картина. Шульце Иван Федорович Лыжня, Верхняя Савойя, Франция.
Iw. F. Choultse. Масло, холст. 73 х 92 см.
- Несмотря на политические причины отъезда Шультце из России, сами произведения кажутся нейтральными. Это действительно так? Или они оказываются формой пассивного сопротивления и демонстрируют, что в Европе лучше и спокойнее, чем в России?
- Мне кажется важным отметить, что Шультце покидал не Россию, а РСФСР в 1921 году, и новый политический строй диктовал не только новые законы, но и новые направления в искусстве, в которые Шультце не вписывался. Моя книга об Иване Фёдоровиче называется «Жизнь с верою в призвание», и я думаю, что его живопись это есть тот самый пассивный протест, выражающийся в преданности и вере своим учителям – Куинджи, Крыжицкому. Художник был предан своему призванию, реалистическому пейзажу, на котором уже в сегодняшней России выросло несколько поколений. Это в некотором роде самовольная сдача себя в рабство природы или, как сказал Айвазовский, «художник, постоянно копирующий природу, становится её рабом». Что же касается того, где спокойнее и лучше, то из истории Европы вы и сами знаете, что не всегда это была тихая гавань, а из истории России, что революции тоже случались не каждый год.
Картина. Шульце Иван Федорович Море.
w. F. Choultse. Масло, холст. 54 х 65 см.
- В чем уникальность этого художника?
- На мой взгляд (и здесь я исхожу из опыта работы с русским искусством) уникальность Шультце в том, что ему удавалось захватить действительно весь спектр пейзажной живописи. Представить зрителю четыре времени года, показать мягкие оттенки утра и вечера, дневное солнце и прелесть лунного свечения в ночи. Изобразить все элементы существования человека: воздух и огонь, воду и землю, – в общем, можно сказать, всю природу во всей её красе. И, конечно же, особняком стоит этот притягательный и неповторимый снег, эта игра теней, которая просто завораживает.
Картина. Шульце Иван Федорович Скалы Фаральони, Капри.
Iw. F. Choultse. Масло, холст. 65 х 81 см.
- Считаете ли Вы, что государство должно поддерживать инициативы возвращения на Родину произведений таких авторов, как Шультце?
- Конечно же, я считаю, что государство должно поддерживать такие проекты, и оно, насколько мне известно, их поддерживает в различны направлениях. Также этим занимаются и русские меценаты. В моём случае я хочу особенно поблагодарить Екатерину и Василия Анисимовых, именно благодаря их помощи фонд Шультце смог отреставрировать и показать на этой выставке две картины мастера из музея Арктики и Антарктики Санкт-Петербурга. Большое спасибо также коллекционеру Игорю Фёдорову за помощь и любовь к творчеству Ивана Фёдоровича Шультце. И хочу отдельно заметить, что русские чтут и любят свою историю, как тяжела или жестока бы она ни была по отношению к ним. И в этот знаковый год столетия Февральской и Октябрьской революций хочется сказать словами Есенина:
Разберемся во всем, что видели,
Что случилось, что сталось в стране,
И простим, где нас горько обидели
По чужой и по нашей вине.
Картина. Шульце Иван Федорович Солнечный полдень.
Iw. F. Choultse. Масло, холст. 65 х 81 см
- Почему именно Музей-усадьба Муравьевых-Апостолов была выбрана для проведения выставки?
- Для экспонирования выставки в Москве был выбран Музей-усадьба Муравьевых-Апостолов — один из лучших образцов московской̆ архитектуры неоклассицизма первой̆ половины XIX века, возрожденный после реставрации Фондом, учрежденным Кристофером Муравьевым-Апостолом. Фонд продолжает восстанавливать некогда разорванную связь с прошлым русского искусства. Уехавший из России художник, известный в начале прошлого века, был забыт и вычеркнут из истории русского искусства. Как Муравьевы в конце века открыли для себя Россию, так Россия открывает творчество Ивана Шультце. Возвращение — ключевое слово. Восстановление еще одного звена разорванной цепи.
Картина. Шульце Иван Федорович Свечение снега.
Iw. F. Choultse. Масло, холст. 45 х 45 см.
- Прежде, чем приехать в Москву, выставка работ Шультце уже побывала в Самаре. Как её приняли и оценили? Расскажите, пожалуйста, как шла подготовка к выставочному проекту.
- Подготовка к выставке в Самаре заняла около шести месяцев: мы собирали композицию и занимались различными бюрократическими моментами. Хочется отметить, что российская таможня на удивление слаженно работает с вопросами временного ввоза предметов искусства на территорию России. Что касается оценки выставки, то директор самарского музея Галина Рябчук сказала, что за всё время её работы в музее ещё никогда не видела столько людей, посещающих выставку. Да и около восьмидесяти листов с отзывами посетителей – это стопроцентный добрый и воодушевляющий позитив!
- В 2015 году по Вашей инициативе был создан «Фонд имени Ивана Федоровича Шультце». Почему именно этот художник? Ведь многие деятели искусства были вынуждены эмигрировать после Октябрьской революции в Европу и Америку.
- Иваном Фёдоровичем Шультце я начал заниматься в 2006 году по одной простой причине: мне в руки попали две очень сомнительные работы с подписью этого художника, очевидные подделки. Согласно правилам нашего аукционного дома «Коллер», где я возглавляю русский отдел вот уже 15 лет, я обратился в несколько наших институтов, которые занимаются экспертизой русского искусства, чтобы подтвердить своё мнение. Но, к сожалению, максимумом информации, которую я смог получить, были 5–10 строчек о нём и в некоторых случаях даты рождения и смерти, причём под вопросом. Это послужило мне как профессионалу первым толчком, я задался вопросом, почему картины Шультце стоят сотни тысяч долларов, а о самом художнике никто ничего не знает. Ну а второе, конечно, это грандиозность техники и качество живописи Ивана Фёдоровича, которые меня воодушевили и продолжают питать своей нескончаемой энергией, которой пропитано каждое полотно мастера. Фонд Шультце был создан для сбора и предоставления максимума информации о жизни и творчестве этого замечательного художника.
Картина. Шульце Иван Федорович Лунная дорожка на воде.
Iw. F. Choultse. Масло, холст. 38 х 46 см
Iw. F. Choultse. Масло, холст. 38 х 46 см
- В процессе работы с произведениями этого автора и архивными документами Вы наверняка поняли, с какими чувствами по отношению к покинутой Родине Шультце писал свои произведения? Тоски? Презрения к новой власти? Или просто начал новую жизнь?
- Да, конечно, его картины являются своеобразным «индикатором тоски» по Родине. Шультце, живя в Париже, постоянно возвращался к русским сюжетам. Отправляя картины в Лондон или Нью-Йорк, он всегда следил за тем, чтобы примерно треть этих работ изображала просторы его Родины. Он был всегда горд за природу России.
Картина. Шульце Иван Федорович Лыжня, Верхняя Савойя, Франция.
Iw. F. Choultse. Масло, холст. 73 х 92 см.
- Несмотря на политические причины отъезда Шультце из России, сами произведения кажутся нейтральными. Это действительно так? Или они оказываются формой пассивного сопротивления и демонстрируют, что в Европе лучше и спокойнее, чем в России?
- Мне кажется важным отметить, что Шультце покидал не Россию, а РСФСР в 1921 году, и новый политический строй диктовал не только новые законы, но и новые направления в искусстве, в которые Шультце не вписывался. Моя книга об Иване Фёдоровиче называется «Жизнь с верою в призвание», и я думаю, что его живопись это есть тот самый пассивный протест, выражающийся в преданности и вере своим учителям – Куинджи, Крыжицкому. Художник был предан своему призванию, реалистическому пейзажу, на котором уже в сегодняшней России выросло несколько поколений. Это в некотором роде самовольная сдача себя в рабство природы или, как сказал Айвазовский, «художник, постоянно копирующий природу, становится её рабом». Что же касается того, где спокойнее и лучше, то из истории Европы вы и сами знаете, что не всегда это была тихая гавань, а из истории России, что революции тоже случались не каждый год.
Картина. Шульце Иван Федорович Море.
w. F. Choultse. Масло, холст. 54 х 65 см.
- В чем уникальность этого художника?
- На мой взгляд (и здесь я исхожу из опыта работы с русским искусством) уникальность Шультце в том, что ему удавалось захватить действительно весь спектр пейзажной живописи. Представить зрителю четыре времени года, показать мягкие оттенки утра и вечера, дневное солнце и прелесть лунного свечения в ночи. Изобразить все элементы существования человека: воздух и огонь, воду и землю, – в общем, можно сказать, всю природу во всей её красе. И, конечно же, особняком стоит этот притягательный и неповторимый снег, эта игра теней, которая просто завораживает.
Картина. Шульце Иван Федорович Скалы Фаральони, Капри.
Iw. F. Choultse. Масло, холст. 65 х 81 см.
- Считаете ли Вы, что государство должно поддерживать инициативы возвращения на Родину произведений таких авторов, как Шультце?
- Конечно же, я считаю, что государство должно поддерживать такие проекты, и оно, насколько мне известно, их поддерживает в различны направлениях. Также этим занимаются и русские меценаты. В моём случае я хочу особенно поблагодарить Екатерину и Василия Анисимовых, именно благодаря их помощи фонд Шультце смог отреставрировать и показать на этой выставке две картины мастера из музея Арктики и Антарктики Санкт-Петербурга. Большое спасибо также коллекционеру Игорю Фёдорову за помощь и любовь к творчеству Ивана Фёдоровича Шультце. И хочу отдельно заметить, что русские чтут и любят свою историю, как тяжела или жестока бы она ни была по отношению к ним. И в этот знаковый год столетия Февральской и Октябрьской революций хочется сказать словами Есенина:
Разберемся во всем, что видели,
Что случилось, что сталось в стране,
И простим, где нас горько обидели
По чужой и по нашей вине.
Картина. Шульце Иван Федорович Солнечный полдень.
Iw. F. Choultse. Масло, холст. 65 х 81 см
- Почему именно Музей-усадьба Муравьевых-Апостолов была выбрана для проведения выставки?
- Для экспонирования выставки в Москве был выбран Музей-усадьба Муравьевых-Апостолов — один из лучших образцов московской̆ архитектуры неоклассицизма первой̆ половины XIX века, возрожденный после реставрации Фондом, учрежденным Кристофером Муравьевым-Апостолом. Фонд продолжает восстанавливать некогда разорванную связь с прошлым русского искусства. Уехавший из России художник, известный в начале прошлого века, был забыт и вычеркнут из истории русского искусства. Как Муравьевы в конце века открыли для себя Россию, так Россия открывает творчество Ивана Шультце. Возвращение — ключевое слово. Восстановление еще одного звена разорванной цепи.
Картина. Шульце Иван Федорович Свечение снега.
Iw. F. Choultse. Масло, холст. 45 х 45 см.
- Прежде, чем приехать в Москву, выставка работ Шультце уже побывала в Самаре. Как её приняли и оценили? Расскажите, пожалуйста, как шла подготовка к выставочному проекту.
- Подготовка к выставке в Самаре заняла около шести месяцев: мы собирали композицию и занимались различными бюрократическими моментами. Хочется отметить, что российская таможня на удивление слаженно работает с вопросами временного ввоза предметов искусства на территорию России. Что касается оценки выставки, то директор самарского музея Галина Рябчук сказала, что за всё время её работы в музее ещё никогда не видела столько людей, посещающих выставку. Да и около восьмидесяти листов с отзывами посетителей – это стопроцентный добрый и воодушевляющий позитив!
Подготовила Татьяна Курасова
24 Марта 2017
новый номер
Журнала
тема номера
Про природу
Тема природы оказалась вдруг одной из важнейших во всём мире. Резкий всплеск интереса художника к окружающей среде постулируется и в статьях газеты The New York Times, и в основном проекте Венецианской биеннале, и в программе Триеннале садов в датском Орхусе. Вероятно, дело здесь не только в том, что художники вдруг осознали, что мы находимся на краю экологической катастрофы, но и во внутренних процессах самого искусства.
