Основан в 1933-м году и был первым в СССР периодическим изданием по изобразительному искусству и за годы своего существования приобрел большой авторитет, как у отечественных, так и у зарубежных специалистов и любителей искусства.
Хаим Сокол
Я снимаю мастерскую вместе с Мариной Беловой И Алешей Политовым и Сергеем Калининым. Но работаем мы, как правило, по отдельности, когда других соседей нет в мастерской. Это происходит потому, что , во-первых , там мало места. А во-вторых, потому что мастерская - это убежище, где можно скрыться от людей, интернета, погоды. Помню, летом 2010, когда была страшная жара и адский смог опустился на Москву, я спасался только в мастерской. Она как раз находится в подвале, так что и от бомбежек тоже спасет.
Фото и текст Хаима Сокола.
Я снимаю мастерскую вместе с Мариной Беловой И Алешей Политовым и Сергеем Калининым. Но работаем мы, как правило, по отдельности, когда других соседей нет в мастерской. Это происходит потому, что , во-первых , там мало места. А во-вторых, потому что мастерская - это убежище, где можно скрыться от людей, интернета, погоды. Помню, летом 2010, когда была страшная жара и адский смог опустился на Москву, я спасался только в мастерской. Она как раз находится в подвале, так что и от бомбежек тоже спасет.
Фото и текст Хаима Сокола.
08 Октября 2012
новый номер
Журнала
тема номера
Про природу
Тема природы оказалась вдруг одной из важнейших во всём мире. Резкий всплеск интереса художника к окружающей среде постулируется и в статьях газеты The New York Times, и в основном проекте Венецианской биеннале, и в программе Триеннале садов в датском Орхусе. Вероятно, дело здесь не только в том, что художники вдруг осознали, что мы находимся на краю экологической катастрофы, но и во внутренних процессах самого искусства.