БЕРЛИН - МОСКВА

Одним из важных событий осеннего сезона следует считать выставку «Берлин — Москва. 1950 — 2000», открывшуюся в столице Германии в известном зале Мартин-Гропиус Бау. И, разумеется, мимо этого факта как российской, так и международной художественной жизни журнал «Искусство» не мог пройти. Концепция масштабной экспозиции, по самому своему статусу претендующей на фундаментальный исторический и культурологический подход, настолько темна и непонятна по смыслу и по принципу сопоставления совершенно разнородных работ (в том числе и тех, которые не имеют ни малейшего отношения ни к Москве, ни к Берлину), что может показаться, будто она сделана нашими концептуально-галлюцинаторными художниками из группы «Медицинская герменевтика», а не весьма заслуженным в мире искусства куратором, доктором Юргеном Хартеном. Тем самым Хартеном, который в 1987 году устроил в Дюссельдорфском кунстхалле блестящую выставку «Когда расцвел топор... Европейское искусство около 1937 года», отчетливо и конструктивно проанализировавшую отношения авангарда и тоталитаризма. Видимо, за минувшие более чем пятнадцать лет что-то произошло, и не только с персональным видением данного куратора, но и вообще со стратегией организации таких международных выставок-«левиафанов», которые так интересно дебютировали в 1970-х годах. Можно вспомнить хотя бы знаменитую и весьма познавательную «Москву — Париж».