Основан в 1933-м году и был первым в СССР периодическим изданием по изобразительному искусству и за годы своего существования приобрел большой авторитет, как у отечественных, так и у зарубежных специалистов и любителей искусства.
№2 от 2015 года
INDUSTRIAL
В сегодняшнем постиндустриальном обществе завод предстаёт в качестве классической руины. Нам нравится им любоваться, а ещё больше — планировать там выставки современного искусства, которое превосходно смотрится в таком контексте. Кроме того, завод приятно бередит нашу ностальгию по времени оптимизма и надежд ранней индустриальной поры. Тема промышленности, с одной стороны, позволяет обнаружить множество интересных сюжетов в модернистском искусстве, от симфоний гудков до фотографических путеводителей по строящимся железным дорогам в духе ар-нуво. А с другой — основана на современном упоении образами стимпанка в дизайне и моде, на попытке воскресить первоначальный восторг при встрече человека с миром машин. Специальным гостем этого номера стал Австрийский культурный форум в Москве. В своём кураторском проекте его директор Симон Мраз провёл масштабное художественное исследование современной жизни в российских индустриальных центрах.
— Редакция журнала «Искусство»
содержание номера
Представленные материалы опубликованы в сокращенном виде, материалы без сокращений помечены значком «Полная версия»
О возможности покупки архивных номеров журнала уточняйте по телефону: +7 499 713 6740
Содержание
Кураторский проект Виктории Мусвик. «Камера внутреннего сгорания: промышленность в фотографии с XIX до XXI века».
У индустрии и фотографии сложился полноценный любовный роман: общее детство на промышленных выставках, совместная работа на строительстве мостов и железных дорог, период упоения друг другом и последующего охлаждения, ностальгия и попытки воскресить былую страсть на новом этапе и в другой части света.
Константин Дудаков-Кашуро. «Musica ex machina: у истоков индустриализации звука».
Термин Industrial опознаётся в первую очередь как обозначение музыкального направления от достаточно радикальных Throbbing Gristle и Cabaret Voltaire до вкраплений механических шумов в композициях Kraftwerk, Depeche Mode или Pink Floyd, признанных более чем массовой аудиторией. Основой для всего течения стали опыты начала XX века, когда звуковые эксперименты считались частью поисков изобразительного искусства, а время заводов и фабрик ещё не сменилось ностальгией по нему.
Джереми Деллер. «Гибель национальной промышленности потрясла британское общество».
Обращаясь к теме индустриализации, английские художники в большинстве случаев актуализируют её социальный аспект. Их мало занимает эстетика промышленных зданий, как немцев, или объекты, созданные без участия человека, как американцев. Вот и лауреат премии Тёрнера Джереми Деллер рассматривает индустриальную историю своей страны сквозь призму отношений между людьми: через столкновения шахтёров с полицией, противоречия между отцами-рабочими и их детьми-клабберами, через истории любительских заводских оркестров.
Елена Катасонова. «Индустриальные образы в японских манга и аниме связаны с темой бомбы».
Отправной точкой для редакционного решения погрузиться в японскую визуальную культуру послужил тот факт, что эстетика стимпанка разработана местными аниматорами лучше, чем где бы то ни было. Мир, застрявший на этапе парового двигателя и развивший эти технологии до уровня летательных аппаратов на угле и механических роботов — прекрасная почва для различного рода утопий и антиутопий. Оказалось же, что японские индустриальные образы
смыкаются с целым пластом детских комплексов, военных травм, жажды катарсиса и ожиданий конца света.
Валентин Дьяконов. «Рама и ритм: искусство и индустрия до и после оттепели».
Дискуссии о слиянии творческого труда с производительным велись в течение всего советского периода, но принципиальные различия в отношениях рабочего и «креативного» классов в разные периоды нашей истории зачастую игнорируются или воспринимаются поверхностно. Между тем внимательное рассмотрение перелома между сталинским и хрущёвским временем позволяет на современном уровне поразмышлять, к примеру, о советском тейлоризме и о карнавальном перевоплощении художника в рабочего.
Михаил Сидлин. «Бетон и контраст: российская индустриальная фотография эпохи промышленного роста».
До революции российская индустриальная фотография развивалась в русле мировой: документировала быт немногих промышленных центров и строительство крупных объектов, тиражировала изящно оформленные путеводители по новым железным дорогам. Всё изменилось в советское время, когда фотография рука об руку с промышленной архитектурой начала создавать новую эстетику.
Кураторский проект Симона Мраза. «Надежда. Российские промышленные города глазами художников».
В ряду событий 6 -й Московской биеннале есть одно, особенно актуальное для темы этого номера, — проект «Надежда», инициированный Австрийским культурным форумом. По заданию кураторов столичные фотографы отправились в российские города, где вся жизнь традиционно построена вокруг индустриальных гигантов. Таким образом отечественные вроде бы авторы попали в ту часть страны, где никогда до того не были, и в получившихся сериях показали то, какой её увидели. Осенью их работы станут разделом большой выставки, но пока по нашей просьбе куратор проекта Симон Мраз сделал подборку самых интересных снимков из серий, работа над которыми ещё ведётся.
