АБСТРАКЦИЯ: ЛИРИКА И ГЕОМЕТРИЯ

В 1877 году Джеймс Эббот Макнейл Уистлер написал «Ноктюрн в чёрном и золотом. Падающая ракета», вызвавший большое возмущение тогдашнего гранд-критика Джона Рёскина: работа была почти абстрактная – непонятная, неожиданная, неприемлемая. Потом был Коро, импрессионисты и барбизонцы, призывавшие делать акцент на визуальном восприятии, а не на изображении объектов. Сезанн ставил перед собой задачу создать логическую конструкцию реальности, к решению которой чуть позже подошли Брак и Пикассо. Работы Моне органично смотрелись бы на выставке абстрактных экспрессионистов. В середине 1910-х вплотную к абстракции приблизился Матисс («Вид Нотр Дама», 1914.) Экспрессионисты, фовисты, кубисты – пришествие абстрактного искусства было абсолютно неизбежным. Кто первым оказался обеими ногами за невидимой чертой, разделяющий фигуратив и абстракцию, сказать, наверное, не так просто. Аналитический (1909) и синтетический (1911) кубизм Жоржа Брака и Пабло Пикассо? «Первая абстрактная акварель» (1910) Василия Кандинского? Рисунки «лучистов» Натальи Гончаровой tи Михаила Ларионова, которые создали к 1910 году множество линейных конструкций? Казимир Малевич, завершивший свою первую полностью абстрактную работу – супрематический «Чёрный квадрат» – в 1915-м? Или Пит Мондиран, который стал чертить горизонтальные и вертикальные линии, обрамляющие квадраты цвета, между 1915-м и 1919-м? Владимир Татлин, Антоп Певзнер, Наум Габо… Дальнейшая история абстракционизма в Европе и Америке изобилует направлениями, выдающимися мастерами и важными открытиями. Едва ли не главная интрига – сосуществование «геометрической» и «лирической» абстракции. Ташизм и абстрактная color field painting, hard-edge painting, постживописная абстракция, минимализм, оп-арт… И, разумеется, почти все они с большим или меньшим успехом были переосмыслены и продолжают переосмысляться в России – начиная с «шестидесятников» и вплоть до новейших абстракционистов.